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합창·발레·오케스트라로 만나는 운명의 수레바퀴 ‘카르미나 부라나’
웅크림에서 시작한 몸짓이 여신에 대한 찬양을 상징하는 거대한 군무로 피어오른다. 심장을 두드리는 장엄한 합창과 오케스트라의 울림은 무대를 거대한 제의의 공간으로 바꿔놓는다.서울시합창단은 오는 21일 세종문화회관 대극장에서 명작시리즈Ⅱ ‘카르미나 부라나’를 선보인다. 합창과 오케스트라, 발레가 결합된 대형 프로젝트다. 이번 공연에는 모두 200명에 가까운 출연진이 무대에 오른다. 윤별발레컴퍼니와 한경아르떼필하모닉 등이 함께한다. 지난 13일 윤별발레컴퍼니의 단원들이 서울 서초동에 위치한 연습실에서 웅장한 발레 연기를 선보였다. 윤별발레컴퍼니는 창작발레 ‘갓(GAT)’으로 주목받은 곳. 이날 30여명의 무용수들은 합창과 오케스트라의 압도적인 음량에 밀리지 않는 폭발적인 에너지를 뿜어냈다.이번 공연에서 무용감독을 맡은 윤별 윤별발레컴퍼니 대표는 무용수들에게 “음악에 절대 지지 말 것”을 당부했다고 했다. 그는 “카르미나 부라나 음악이 너무 세서, 세종문화회관 2층 끝까지 보낼 정도로 힘을 쏟아내라고 주문했다”고 말했다.예술감독과 지휘를 맡은 이영만 단장은 “칼 오르프는 음악과 언어, 동작이 결합한 무대를 염두에 두고 이 작품을 썼다”며 “무용을 억지로 덧붙이는 것이 아니라, 오히려 작곡가의 음악관을 가장 잘 살리는 방식”이라고 강조했다. 무대와 시작과 끝은 ‘오, 운명의 여신이여(O Fortuna)’가 구성한다. 같은 곡이지만 처음과 끝에 다르게 해석된다는 설명. 이 단장은 “첫 곡이 축제에서 시작해 운명 이야기로 끝난다면, 마지막 곡은 운명에서 시작해 축제로 끝난다는 느낌”이라며
홍석원의 확신, 문태국의 절제…어둠에서 빛으로 물든 밤
첼리스트가 활을 긋자 객석의 공기는 낮게 가라앉았고, 지휘자의 손짓을 따라 음악은 어둠에 서 빛으로 서두르지 않고 나아갔다.지난 8일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 홍석원이 지휘한 한경아르떼필하모닉은 엘가 첼로 협주곡과 차이콥스키 교향곡 제5번을 올렸다. 이날 공연은 감정의 즉각적 분출보다 작품 내부의 구조와 진행 논리를 앞세운 무대였다. 엘가에서는 절제된 회고의 어법이, 차이콥스키에서는 운명 동기의 순환을 끝까지 밀고 가는 지휘자의 시야가 두드러졌다.1부 협연자로 나선 첼리스트 문태국은 엘가 첼로 협주곡을 낭만적 비탄의 장면으로 확대하지 않았다. 그는 자클린 뒤 프레 이후 이 작품에 덧씌워진 오열의 이미지와 거리를 두고, 말년의 엘가가 남긴 절제와 품위의 감각에 가까이 다가갔다. 첼로는 울부짖기보다 말을 건넸고, 노래해야 할 순간에도 감정을 한꺼번에 풀어놓지 않았다.이날 1악장 첫 화음을 비롯해 초반부 첼로 음색은 다소 건조하게 다가왔다. 완전히 깊숙이 열린 공명이라기보다 선의 윤곽을 먼저 세우는 쪽에 가까웠다. 그러나 화음을 굴려내는 오른손은 선율의 흐름을 해치지 않았고, 비올라가 놓은 주제를 첼로가 이어받는 대목도 자연스러웠다. 다만 주선율 내부의 미세한 리듬적 동요가 더 살아났다면 엘가 특유의 무심한 슬픔은 한층 깊어졌을 것이다. 쉼 없이 2악장으로 넘어가는 흐름에서 잠시 어수선했지만, 오케스트라는 짧은 모티프를 가볍게 받아내며 독주의 선을 안정적으로 지탱했다.3악장은 템포는 지나치게 늘어지지 않으면서 긴 활 끝에 남는 잔향, 프레이즈 말미의 무게, 비브라토의 미세한 농담으로 고백의 밀도를 만들어냈다. 후반부
성경 속 대서사를 구현한 오페라판 '왕좌의 게임'…<나부코>
왜 이 작품이 이탈리아를 대표하는 오페라 작곡가 주세페 베르디의 출세작으로 유명한지 알기에 충분했다. 세계적 성악가들의 탁월한 가창과 매끈한 몸매의 남성 무용수들의 군무, 작품을 대표하는 음악 '히브리 노예들의 합창' 이 시작되기 직전, 영상을 통해 전개된 노예들의 고된 노동 장면은 수천년 전 바빌론에 끌려가 박해 받은 유대인이 느꼈을 고난의 정서를 생생히 전했다. 9일 개막하는 서울시오페라단 오페라 <나부코>의 프레스콜이 8일 저녁, 서울 종로구 세종문화회관 대극장에서 진행됐다. 전막 시연 형식으로 진행된 이날 프레스콜은 공연의 B캐스팅(10일, 12일)이 무대에 올라 지휘자 이든이 이끈 한경아르떼필하모닉의 반주로 두 시간에 걸쳐 선보였다. 이번 프로덕션은 오페라 연출가 장서문이 연출을 맡았다. 성서적 서사에 현대적 시각을 결합한 무대로 재해석됐다."등장인물들이 인간적 관계를 넘어 운명에 의해 변모하는 전개를 체스판 위 말의 움직임에 빗대어 시각적으로 구현했어요" 오페라 <나부코>의 연출을 맡은 오페라 연출가 장서문은 시연에 앞서 마이크를 들고 공연 콘셉트를 소개했다. 장 연출은 "비극적 운명으로 치닫는 이번 작품의 배경이 될 무대를 '타로 카드 10번(운명의 수레바퀴)에서 착안해 제작했다"고 소개했다. 타이틀롤 나부코 역의 바리톤 최인식과 아비가일레 역 소프라노 최지은, 자카리아 역 베이스 임채준, 이스마엘레 역 테너 윤정수, 페네나 역 메조소프라노 임은경, 대제사장 역 베이스 한혜열, 안나 역 소프라노 신혜리가 출연해 4막으로 구성된 오페라의 모든 장면을 선보였다.<나부코>는 이탈리아